Aus der Har­mo­nie ent­sprin­gen – gleich un­end­li­chen Wo­gen – die Se­quen­zen und schaf­fen ei­ge­ne Uni­ver­sen.

In ih­ren Mut­ter­schö­ßen tra­gen die Se­quen­zen die Mo­ti­ve mit sich, und die­se schaf­fen, kaum daß die Müt­ter sie ge­bo­ren ha­ben, wie­der­um ganz ei­ge­ne Wel­ten – aber mit kind­li­chem Ge­müt und mit un­bän­di­gem Wil­len des Er­le­bens – und stür­zen sich da­bei in die Flu­ten des mu­si­ka­li­schen Ton­raums wie in die Räu­me des Kos­mos, um dort die Bah­nen der Ge­stir­ne zu än­dern.

Wir er­ken­nen die­se Ge­stir­ne in den un­zäh­li­gen Ober­wel­len­spek­tren der Tö­ne, je­de Ober­wel­le ei­ne ei­ge­ne Son­ne.

Und die Mo­ti­ve las­sen die Son­nen auf- und un­ter­ge­hen.
So schaf­fen sie den tö­nen­den Him­mel der Mu­sik, wie ihn der durch­schnitt­li­che Kon­zert­be­su­cher manch­mal ahnt.

Für die Ge­stir­ne des Mu­sik­him­mels, für die Son­nen und Mon­de der Mu­sik, wel­che sich wie un­be­wußt krei­send nach den Mo­ti­ven aus­rich­ten, sind die Mo­ti­ve als sol­che gro­ße Trä­ger von Ge­heim­nis­sen.

Sie sind die Er­we­cker der Strahl­kraft der Ge­stir­ne, und die Strah­lung der Ster­ne blickt zu ih­nen zu­rück wie das Spie­gel­bild von de­ren ei­ge­ner in­ne­rer viel­fäl­ti­ger Leucht­kraft.

So bli­cken die Ober­wel­len der Tö­ne zu den Mo­ti­ven hin, wel­che ih­nen ja zu­grun­de­lie­gen.
Und sie kon­zen­trie­ren sich ganz auf die Ver­herr­li­chung der Mo­ti­ve, in­dem sie die­se ganz ein­fach im­mer nur von al­len Sei­ten an­strah­len und be­leuch­ten.

Dies gibt den Mo­ti­ven das Ge­fühl der El­tern­schaft, und es läßt sich mit dem­je­ni­gen Ge­fühl ver­glei­chen, wel­ches die spie­len­den Kin­der ih­ren Pup­pen ge­gen­über emp­fin­den.

Die Mo­ti­ve wie­der­um kon­zen­trie­ren sich – ih­rem in­ners­ten We­sen und ih­rer in­ners­ten Na­tur nach – ganz auf ih­re ei­ge­nen Er­zeu­ger – auf die Se­quen­zen, die Ur­müt­ter der Mu­sik –, wel­che ih­re Kin­der im­mer wie­der mit neu­em Le­ben durch­flu­ten.

Die Se­quen­zen sind für die Mo­ti­ve de­ren na­tür­li­che Hei­mat, ihr Uni­ver­sum, ih­re Welt, wel­che sie um­gibt, durch­flu­tet und all­mäch­tig nährt.

Und die Nah­rung, wel­che die Se­quen­zen den Mo­ti­ven spen­den, ist die Har­mo­nie, je­ne voll­kom­me­ne Mu­sik­welt, aus wel­cher die Se­quen­zen selbst ge­bo­ren sind.

Bei die­sem Näh­ren ih­rer Mo­tiv­kin­der wer­den auch die­se Ur­müt­ter selbst all­mäch­tig ge­nährt, und ih­re stil­len schö­nen Ge­sich­ter so­wie die blü­hen­de, sprü­hen­de Froh­na­tur ih­rer Kin­der, der Mo­ti­ve, nen­nen wir die le­ben­di­ge Schön­heit der Mu­sik.

Die Macht, wel­che die­ser viel­fäl­ti­gen Schön­heit zu­grun­de­liegt, nen­nen wir die Har­mo­nie oder den Va­ter der Mu­sik.

Für den er­ken­nen­den Mu­sik­hö­rer ist die­se spon­ta­ne Er­öff­nung sei­ner ei­ge­nen in­ne­ren Schöp­fer­welt sein ganz per­sön­li­ches Ge­heim­nis.
Und auf­grund viel­fäl­ti­ger Grün­de wird er mit sei­nem Nach­barn kaum dar­über spre­chen.

Jetzt of­fen­bart sich ihm ein kla­res in­ne­res Wis­sen über sein per­sön­li­ches in­ne­res Po­ten­ti­al, über sich als Ge­nie – wie ihn der Nach­bar viel­leicht nen­nen wür­de, viel­leicht so­gar ab­tun wür­de –, und die­ses Wis­sen teilt der kre­a­ti­ve Mu­sik­hö­rer nur mit der kre­a­ti­ven Ge­stalt des Ton­dich­ters, der ihm die­se Er­fah­rung vor­ge­lebt hat.